网络文学改编剧的出现，丰富了国产影视类型，但粉丝型作品往往后劲不足。一些从业者担忧，参差不齐的质量和制片商过度投机的做法，透支了各界人士对网络文学IP影视剧的期望，再有影响力的IP也会从“灵药”变成“毒药”。

作者挟着多年来对网络世界、网络文学的深入了解和深刻研究，怀着对公民社会和时下青年精神生活的深切关怀，远远超越了纯粹的文学批评对某一文体的研究界限，把网络文学作为一种有着深刻社会历史渊源的文化现象，进行了综合性的全方位的分析研究。

在中外作家国际研讨会上的发言

绿窗，本名宋利萍，河北医大药理学教授。2007年从事散文写作，作品见于《读者》《美文》《散文选刊》《散文百家》等报刊杂志。散文以乡村题材为主，追求清新，诗性，细腻。曾获第九届河北省散文名作奖一等奖。曾任作家出版社《巴黎文学珠玑文集》一书执行主..

小佛的苗疆三部曲之一的《苗疆蛊事》以湘西苗族养蛊的习俗为主线，用“口述实录体”的形式，将苗疆故事写得疑窦丛生，产生了“假亦真来真亦假”的艺术效果。

当浮躁和娱乐已经充满生活，文化的刚需一定成为必然。从泛娱乐到泛文化，这也是文化内容的必然。事实上，文化并不拒绝快乐，有趣也是文化必不可少的元素。从文化到泛文化的一小步跨越或跨界，是当下文化传播和扩散的最优选择。在文化产业评论看来，泛文化是..

本文立足视频平台，从六个方面分析了基于互联网的中国式大娱乐行业模式：网络这一传播媒介和视频这种传播方式为大娱乐行业带来新机遇；渠道越来越集中，并不是内容的灾难，渠道与内容存在博弈关系；平台和制作方的交易方式：应遵循用户决定内容成败、风险和..

互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来了文艺观念和文艺实践的深刻变化，文艺正面临着重大变革。为准确分析和科学把握这种变革，本期刊发一组文章，从理论、传播、行业以及评论等多维视野，对网络文艺作出分析。

《捉妖记》是一部成功的利用狂欢化诗学场景来进行空间叙事的典型电影，本文试图在空间叙事的层面上，以巴赫金的狂欢化场景理论为依托，研究电影《捉妖记》中的叙述空间，以及狂欢化诗学在此空间中的人性内涵。

2014年10月15日，习近平总书记在北京文艺座谈会的讲话中指出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”“网络文艺”的概念第一次浮出水面，“新文艺群体”也第一次呈现于社会公众的面前。

邪典电影是一种电影亚文化。与其他亚文化一样，它被认为是怪异的、争议性的、不遵从主流意识形态的、满足小众群体特殊诉求的。

科技一直在改变文学以及文化的生态：通讯技术缩短了时空的距离，互联网等新科技减少了学习知识的成本，人工智能取代了越来越多的工作岗位，基因技术改变了人类的价值观……这些变化有的已经发生，有的愈演愈烈。韩少功在北大的这次演讲，从空间的、知识的、民..

楚风本人对一些接触过的文学文本、优秀作品的评论，拙作不佳，看看就好

本文高屋建瓴，内容成体系，是系统了解我国文化产业全领域的少有好文章，也可以看做是国家文化整体政策（含文化事业和文化产业，文化产业含众多细分领域）的一个系统解读。从业者、研究者、学习者尽量多读几遍，消化消化，必有好处。

相比之传统艺术，网络文艺有着崭新的形态。暨南大学郑焕钊的文章《网络文艺的形态及其评论介入》认为网络文艺在外部是借由互联网为媒介而形成的文化再生产的媒体机制和组织形态，在内部则是由网络亚文化奠基的独特的叙事形态、符号表征以及社交文化。文章认..