10月21日，中国文艺理论学会网络文学研究会第四届学术年会暨“网络文学批评与中国文学传统”学术研讨会在广西贺州举行，由中国文艺理论学会网络文学研究会、贺州学院、《文艺理论研究》编辑部主办，贺州学院文化与传媒学院承办。来自全国各地的近百名专家学者..

小佛创作的“苗疆系列”小说以悬疑、冒险为特征，深受读者喜爱，网络上粉丝众多，代表作有《苗疆蛊事》《苗疆道事》《捉蛊记》等，构建了一个庞大的苗疆小说体系。

网络文学改编剧的出现，丰富了国产影视类型，但粉丝型作品往往后劲不足。一些从业者担忧，参差不齐的质量和制片商过度投机的做法，透支了各界人士对网络文学IP影视剧的期望，再有影响力的IP也会从“灵药”变成“毒药”。

作者挟着多年来对网络世界、网络文学的深入了解和深刻研究，怀着对公民社会和时下青年精神生活的深切关怀，远远超越了纯粹的文学批评对某一文体的研究界限，把网络文学作为一种有着深刻社会历史渊源的文化现象，进行了综合性的全方位的分析研究。

在中外作家国际研讨会上的发言

绿窗，本名宋利萍，河北医大药理学教授。2007年从事散文写作，作品见于《读者》《美文》《散文选刊》《散文百家》等报刊杂志。散文以乡村题材为主，追求清新，诗性，细腻。曾获第九届河北省散文名作奖一等奖。曾任作家出版社《巴黎文学珠玑文集》一书执行主..

小佛的苗疆三部曲之一的《苗疆蛊事》以湘西苗族养蛊的习俗为主线，用“口述实录体”的形式，将苗疆故事写得疑窦丛生，产生了“假亦真来真亦假”的艺术效果。

当浮躁和娱乐已经充满生活，文化的刚需一定成为必然。从泛娱乐到泛文化，这也是文化内容的必然。事实上，文化并不拒绝快乐，有趣也是文化必不可少的元素。从文化到泛文化的一小步跨越或跨界，是当下文化传播和扩散的最优选择。在文化产业评论看来，泛文化是..

本文立足视频平台，从六个方面分析了基于互联网的中国式大娱乐行业模式：网络这一传播媒介和视频这种传播方式为大娱乐行业带来新机遇；渠道越来越集中，并不是内容的灾难，渠道与内容存在博弈关系；平台和制作方的交易方式：应遵循用户决定内容成败、风险和..

互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来了文艺观念和文艺实践的深刻变化，文艺正面临着重大变革。为准确分析和科学把握这种变革，本期刊发一组文章，从理论、传播、行业以及评论等多维视野，对网络文艺作出分析。

《捉妖记》是一部成功的利用狂欢化诗学场景来进行空间叙事的典型电影，本文试图在空间叙事的层面上，以巴赫金的狂欢化场景理论为依托，研究电影《捉妖记》中的叙述空间，以及狂欢化诗学在此空间中的人性内涵。

2014年10月15日，习近平总书记在北京文艺座谈会的讲话中指出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”“网络文艺”的概念第一次浮出水面，“新文艺群体”也第一次呈现于社会公众的面前。

邪典电影是一种电影亚文化。与其他亚文化一样，它被认为是怪异的、争议性的、不遵从主流意识形态的、满足小众群体特殊诉求的。

科技一直在改变文学以及文化的生态：通讯技术缩短了时空的距离，互联网等新科技减少了学习知识的成本，人工智能取代了越来越多的工作岗位，基因技术改变了人类的价值观……这些变化有的已经发生，有的愈演愈烈。韩少功在北大的这次演讲，从空间的、知识的、民..

楚风本人对一些接触过的文学文本、优秀作品的评论，拙作不佳，看看就好