那么,如何有效推进新海洋文学的创作实践呢?

    其一,创作主体要真正具有海洋生活体验。许多作家的海洋认知尚停留在景观化层面,缺乏海洋生活体验,这大大限制了海洋想象。当然,海洋生活是一个开放性概念,对其理解存在着许多差异性,就如人们对“生活”一词的理解一样。但无论如何,海洋生活必须具有“海洋性”特质,最起码具有海洋感知的内涵,至于在此基础上如何想象海洋,那是作家个性化创作的事情。作家当然可以从自己身边的生活写起,但是应该拥有海洋的记忆,而且这种记忆不是表层的和简单化的。只有这样,作家笔下的文字才能自然延伸到海洋,使海洋成为自身生存环境的一部分。因此,要探索新海洋文学的创作实践,作家应具有“出海”的创作意识,走向广阔的海洋现场。这不仅包括亲历远洋航行、海岛生活、渔村民俗,也可涵盖对现代海洋科技实践(如深海探测、极地科考、北冰洋航线开发)的观察与理解。作家深入科考站、随船出海、访谈海洋科学家与渔民等,获得深切的海洋体验,在作品中呈现海洋的深广及其所承载的精神构建功能,从而跳出以陆地为中心的思维方式,让文字漂浮于海面之上,创造出真正的新海洋文学作品。

    其二,在新大众文艺视野中发掘新海洋文学的创作路径。新海洋文学概念在出现之时,就具有开放性和超越性的品格,而非拘囿于传统文学形态。当今恰逢其时,新大众文艺潮流正在兴起,可以为新海洋文学创作提供诸多启示和路径。创作者借助多种媒介与技术手段,拓展海洋感知维度,探索海洋书写的形式创新。比如,一些短视频和动漫对海洋的现场展现、想象表达等方式有效拉近了写作者与海洋的距离,并可能带来创作的素材和灵感。在这种背景下,影视、游戏、虚拟现实(VR)等媒介将成为海洋叙事的新载体,为拓展和丰富新海洋文学的创作路径提供了更多的可能性。科幻文学和网络文学可以成为新海洋文学写作的重要类型,甚至成为重要的先导性文类。之所以称为先导性文类,是因为在创作者的海洋经验不充分的情况下,科幻文学和网络文学可以通过假定性的场景来扩展对海洋的想象,作为一种“先行者”的文类助推新海洋文学观念的发育和生成。比如,有些科幻小说和网络小说中已出现了“海底文化”“海洋文明复苏”等叙事元素,这对丰富和深化创作者关于海洋的感知、想象来说无疑具有不可替代的意义和价值。

    其三,研究界要注重现场批评与理论建构。目前,新海洋文学概念尚未进入公共批评话语空间,亟待被阐释和构建。新海洋文学命名的合法性在于其所包含的前瞻性和开放性,以及新时代赋予海洋文学的新使命。当然,任何命名都有一定的冒险性,但离开了命名就难以开展对新事物的深入研究,正如有学者指出:“离开了理论和命名,不仅文学批评的有效性会大打折扣,甚至文学批评能否展开就是一个问题。中国古代金圣叹、脂砚斋式的‘评点’固然有其魅力,但它毕竟不同于现代的文学批评。事实上,现代批评如果离开了理论、概念和命名是难以想象的。因此,尽管各种理论、概念和命名有其明显的局限,但批评对其的依赖却日益加强。”新海洋文学的命名对研究界来说更是一种提示,它提示研究者在新的时代背景下有必要关注海洋文学现场,并注重海洋文学的理论话语建构。新海洋文学的理论话语建构要重视中国叙事和中国审美,在开放的视野中重建和转化中国的海洋文化记忆,讲好中国的经典海洋故事,并探索中国海洋叙事的新方式。

    最后还必须指出的是,关于新海洋文学的理论建构是整个学界应该重视的问题,而不能仅是沿海地域的研究者和创作者讨论的话题。否则,新海洋文学实际上会成为地域文学中的一个概念,那将是非常令人遗憾的事情。

    作者单位：江苏师范大学文学院

    本文原刊发于《海峡文艺评论》2026年第1期

    本文转载自“福建省文联文艺评论中心”公众号