梁兆棟

    摘要：當代的微型小說創作大多數是以情節取勝，刻意追求一種奇異化情節的突變，這固然是微型小說的與其他小說的一個顯著區別，得以熱寵的優勢所在，但另一方面，微型小說的這種情節奇異化的極端追求又導致其創作格式化、模式化，從而脫離生活的本質。秀實是一位香港的作家，他的微型小說創作多以生活的原生態為主， 本文試從生活化的創作傾向去透視秀實的微型小說創作，以窺探香港微型小說的創作現狀。

    關鍵字：微型小說   現代都市   生活小說   秀實

    秀實在創作上沒有遵循傳統微型小說的奇特化的藝術走向，而是側重小說對生活的原生態的實錄，是一種典型的新寫實主義的生活小說創作。這是當代微型小說的一個新的走向，也是當代文壇的創作的一個新景觀。這種以“消解日常生活的詩意和作家主觀的思想精神，採取逼近生活原生的敍述方式，使大千世界凡人凡事也能步入神聖的文學殿堂。” ①秀實在這方面操作起來得心應手，無論他的《糖城一天》抑或是《某個休士頓女子》，都很好地體現其生活化創作的特點，突出其對現代都市生活的有意識、有技巧的複製與剪切。

    總體而論，秀實微型小說的創作在敍述策略上、情節模式上和語言藝術上都有著其與眾不同的特點：

    一、 簡單自然敍事風格

    秀實在微型小說的創作上沒有像其他小說家一般講究章法，循規蹈紀，而是採用一種以原生態生活的再現的方式。當然，這也不是一種生活中的細節事無巨細的一一羅列，而是一種藝術化的篩選及加工。在現代生活小說故事中,變形、誇張、顛倒等手法因形式的匱乏而層出不窮，並越來越走向極端,以至於流浪漢、無業者、罪犯、外鄉人、內省人、精神病患者，都會成為城市生活小說的主角。於是出現在一些城市生活的小說中，往往是惡俗的故事。在秀實創作中，雖然在一定的程度上也出現了一些生活中消極的角色，但他沒有這被這種奇異化的城市小說所束縛，而是按照自己的生活體驗給我們描述出了一系富有現代都市生活氣息的微型小說，給予我們自然而又深刻、簡單而又切實可行的生活感受。

    再者，秀實的微型小說體現出一種散文化的敍事風格。這一方面固然是由微型小說的體裁特點決定，微型小說因為體微式短，容易吸收諸如詩歌、散文、小品文、雜文等文學樣式；但決定因素卻是在於作者，作者是一個以詩歌和散文見長的作家，在散文和詩歌方面的造詣較高。

    二、 寫實化的都市生活風采

    就微型小說創作來說,有兩條路子走,一是寫實,另一個是寫虛。就秀實創作的微型小說來說，大部分是屬於寫實作品。在其作品中，無論是寫遠居海外的老華人，生活在現代都市的新潮男女，抑或是為生活和前途奔波的小職員，無一不是表現出一種都市生活的極其實在的細節，都市生活是秀實微型小說創作的不可脫離的實體。

    這跟微型小說當今的發展趨勢息息相關的。微型小說又稱一分鐘小說、一袋煙小說、微資訊小說、超短篇小說、千字小說等，是一種以較小篇幅，通過截取生活中具有某種特徵意義的一個片斷、一個鏡頭或一個場景，以典型化的方法，以簡練的筆墨，概括而及時地反映現實生活的一種小說樣式。近年來，隨著科學技術的高速發展，社會競爭日益激烈，生活節奏明顯加快，這種能適應“在煮雞蛋、撥電話占線、在公共汽車站候車……”時閱讀也反映這樣生活中的小事小景的微型小說不斷受到人們的歡迎和喜愛。秀實突出的特點也在於此，他把一些人們看似平常的生活細節融入小說的創作，使其小說有著濃厚的生活氣息。

    三、 蘊籍深遠的文本意義

    秀實的微型小說內容都是立足于現代都市生活的，是對現代都市生活的極其細緻的述說。這本是毫無特別之處，然而其最大的優點也是在這表面上的生活的再現中巧妙地表現出一種深層的蘊籍意義。就如在《糖城一天》來說，寫的是何漢一天的孤獨的生活，作者高明之處就在於讓讀者透過這簡單的描述，去理解、去體會文章所要表達的海外老華人的孤獨、困頓的心境，和可觸可及的思鄉之情。又再如在《某個休士頓女子》中，作者寫的是發生在李奧和朋友生活中的一個極其平凡的生活細節，乍一看去，沒有什麼出奇之處，如果不用心去體會也理解不了作者的創作意圖——用平凡的生活細節去反映平凡的生活心態。而《郭少》這篇令人笑中帶淚的作品就更不用說了。

    微型小說由於體裁較小，規模較細，要想把生活中的的“已然”狀態表現出來是很難的，而唯一的之道就是要把現實人生、個人情感生活中的一些“關鍵性”的東西表現出來，使小說的內容帶有動態感和多種發展可能性，也就是說，微型小說成功的關鍵不是看它表現出了多少“所指”的內涵，而是應注重對“能指”的傳達。秀實在微型小說的寫作上的取材上雖是多種多樣的，但其卻做到在減少在內容上的限制上去追求作品內涵的深藏雋永，追求作品的深層次的文本意義。

    四、大眾化的人物刻畫

    從本質上說，文學作品都是寫人的，尤其是小說這一門類。不過，微型小說這一品種在寫人上又和中長篇小說略有區別：中長篇小說大多可以洋洋灑灑、縱橫捭闔從多側面多角度塑造複雜的人物形象，而微型大多只能通過某一側面塑造具有某一種性格特徵的典型人物，而典型化的人物為主要特點的微型小說又會使微型小說創作走向人大化和模式化。那如何才能合理處理這個問題呢？在這方面秀實可說做得較合人意。

    可以說，秀實在微型小說的人物刻畫上是完全大眾化的，在其微型小說創作中，基本上沒有出現一些“大人物”、“傳奇式人物”，出現在小說的都是一些生活在都市生活中的平凡得不能再平凡的都市男女，或時髦女郎，或白領男士，或為生計奔波的小職員，在秀實筆下都被刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。在一定程度上來說，秀實的微型小說中對這些的人物成功的描寫，儘管只是很單純的一個生活片斷，一個主要性格側面，但它卻能概括人物的整個性格特徵，蘸滿時代的社會的內涵，表現鮮明的人物個性和蘊藉的生活內容。

    五、流暢優美的語言

    讀秀實的微型小說，有的是一種輕鬆閒適的感覺，絲毫沒有傳統意義的小說的刻意去追求的一種苦澀難明的語言，小說整篇語言就像一篇優美的散文，寫得充滿生活氣息而又富有詩意。這樣的語言，在當代微型小說作品中是不多見的。

    對於小說的語言，汪曾祺先生就曾經說過，“小說就是寫語言”。②在語言這一關上，秀實要比許多微型小說作家出色。他認為 “好的極短篇和詩，藝術共同之處至少有兩點：一是要求優美經濟的文字，二是要求言盡而意餘。從創作新詩到走入極短篇之途，我把這種詩的特點帶入極短篇裏去了。深覺兩者的‘殊途同歸’。”這在他的小說創作中就很好地體現這一點。如《奔向長安》開端的描寫 “那時已是深宵，筆直的長安街靜悄悄的沒有任何聲響，往路的盡頭眺望，只見兩旁的屋子，如一幅幅巨牆，紋風不動地立著。除了街燈，所有的窗火都熄滅了。一條狗緩緩地橫過馬路，沒有半個人影。” ③出色的語言令人回味無窮。

    當然，秀實的這種流暢優美的語言是與秀實的生活化創作有著不可分割的關係，在一定程度上來說，秀實用他的筆把自己所處的生活環境表達了出來，頗具代表性。這也是秀實微型小說引人之處的另一所在。

    注釋：

    ①劉海濤：《世界華文微型小說研究》第17頁 中山大學出版社 1998年版

    ②秀實：《某個休士頓女子》第10頁 香港獲益出版事業有限公司 1998年版

    ③同上第57頁

    參考資料：

    《小說藝術論》 馬振方著 北京大學出版社 1999年版

    《規律與技法》 劉海濤著 新加坡作家協會出版社 1993年版

    《世界華文微型小說研究》 劉海濤著 中山大學出版社 1998年版

    《小說的讀與寫》　劉海濤著　　中山大學出版社　2000年版