人们把新婚后的第一个月叫着“蜜月”，是有道理的。就像现在的王昌龄跟芙蓉，自从新婚第一夜放开手脚尽情地释放体内积蓄已久的激情，那种两性之间极为奇特的激情，婚前的那种时时刻刻折磨着他们的饥渴感已经得到明显缓解。现在好了，夫妻俩每天在一起，晚上，可以随心所欲地做想做的事，不论那一方希望把对方抱抱，吻吻，也不论那一方想骑在对方的身体上面或者被对方压在身体下面，都可以随心所欲的立刻实现。白天，夫妻俩可以关在新房里，喜欢做什么就做什么，比如互相搂抱着闻对方身体上散发的幽香，用手在对方身体上某些部位捏捏或者拍拍；可以随时拿出一些好吃的东西满足口福，可以用瓜子花生这些不撑肚皮的东西打发时光；玩得高雅一点，还可以拿出自己的诗歌习作让夫妻俩共同品赏。如果不想把两人关在房间里，也可以带上一些小吃到外面走走，到村子外面的树林里透透风，看看风景，远一点可以到灞上的柳荫下浪漫浪漫。

    现在，在夫妻俩之间已经没有秘密可言，整个的身体都已经对她或他全方位开放，婚前的许许多多内心话也都已经全部对他或她讲了，现在要说也只能是炒现饭，但是爱侣之间就喜欢炒现饭。

    夫妻俩都毫无保留地说起了他们小时候故事。昌龄哥说，有一次，他跟村里的几个好玩伴一起玩，忽然有人提议来演戏，演皇帝爷讨老婆，由于我的身材比其他几个玩伴都要高大，于是大家推举我扮演皇帝爷，由玩伴中的三个女孩中大家认为最漂亮的那个女孩扮演皇帝爷的老婆，于是那位漂亮女孩就扮演了我的老婆。我们把一块大木板当着龙床，几个玩伴扮演臣子，他们服侍我和那个漂亮女孩在龙床上躺下，然后抱在一起睡觉……

    昌龄哥说到这里，芙蓉举着拳头在昌龄哥的大腿上猛锤，口里不停地说：“昌龄哥你这贪色鬼！，昌龄哥你这贪色鬼！小小年纪就学坏！”

    昌龄哥大笑起来：“把你扮演新娘坐花轿的故事也说说？”芙蓉的脸上马上红了起来，后悔昨天把自己那件童年时代的事情跟昌龄哥说了。原来在芙蓉四五岁的时候，妈妈带她到看戏，戏里面演抬花轿。第二天，她跟几个邻居小朋友在一起玩，大家说起昨天晚上抬花轿的戏，于是大家就学着戏里面的样子抬花轿，可是没有花轿怎么办？于是有四个男孩子手挽手，让芙蓉扮演新娘坐在四个男孩子的手腕上。对了，还有一个男孩子在胸前戴上一朵大红花扮演新郎，芙蓉坐在四个男孩子的手腕上，大家咿呀咿呀地抬着花轿到处转。芙蓉一边说一边笑，最后笑得身子也站不稳了，把头埋在昌龄哥的怀里……

    一天夜里。昌龄正和芙蓉做那事，芙蓉忽然想起肚子里的小宝宝，于是用手把昌龄哥推下身子，说；“不好！，这些天把肚子里有小宝宝的事忘了，昌龄哥你听听动静，是不是把小宝宝压坏了？快听听！”

    昌龄哥顺从地把耳朵贴紧芙蓉肚子认认真真地听了一会，认真说：“没事，小宝宝还在肚子里笑，学说话，不过你提醒得好，往后我们要注意了。”

    “怎么注意呢？”

    “这样吧，往后做那事，我用手把身子撑着，不要压着小宝宝。”昌龄说罢，爬上芙蓉身上做示范。忽然昌龄又从芙蓉身上下来，说：“干脆，你到我的上面来，这样你就轻松了，我男子汉有力气，不怕你压。”昌龄说着就把芙蓉放在上面面对面抱着。奇怪，经过几次试验，昌龄觉得让芙蓉在上面似乎更好，一方面自己觉得更加有耐力，另一方面，似乎芙蓉更容易达到兴奋的高潮，从而使爱情得到更多更彻底的满足 。昌龄说了他的感觉，芙蓉不作声表示默认。从此以后，每当做那事到了一定火候，昌龄就让芙蓉到上面去。

    芙蓉来王家也有十多天了，跟昌龄的几个弟弟妹妹也熟悉起来。这天，芙蓉又跟几个弟弟妹妹在一起了。忽然，芙蓉心中一动：这王家弟妹的名字怎么有似曾相识的感觉？不可能吧，对了，这些名字似乎都出现在一首诗里。芙蓉立刻拿出昌龄哥那一本《古今名家诗选》，翻到一百二十三页的时候，发现是王勃的《采莲曲》，于是忙叫昌龄：“昌龄哥你来看。”

    昌龄走近芙蓉，看见芙蓉在看王勃的《采莲曲》：“怎么？发现什么了？”

    “你把这首诗再念一念。”

    昌龄说道：“这首诗我还用得着看吗？倒着背也不碍事，你听着：‘重几路山关客征，外里千江寒问共。葺丰何女越姬吴，……”

    “好啦好啦，你真的倒着背？谁能听得懂？我是说，你们王家的姐妹怎么全用这首《采莲曲》里面的词语做名字？你看，荷叶、罗裙、采莲、雁飞、叶翠、羞眉，她们的名字不是都在这首诗里吗？”

    “原来是这样，我王家的秘密一下被你看出来了。告诉你吧，由于王勃是我在山西太原的本家爷爷，所以我爷爷跟我爹都特别看重王勃爷爷的诗，也特别特别喜欢王勃爷爷的诗，所以我爷爷和我爹在给后代起名字的时候，全都采用诗歌里面的词语。所以……”

    “采莲归，绿水芙蓉衣。”名叫采莲的小姑姑背出第一二句。

    “秋风起浪凫雁飞。”妹妹雁飞接下。

    “桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。” 罗裙接。

    “叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻。塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。今已暮，采莲花。渠今那必尽娼家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。莲花复莲花，花叶何稠叠。”几个姐妹齐声背诵。

    “叶翠本羞眉，花红强如颊。” 四岁的叶翠与两岁的羞眉两姐妹一齐背出这两句。

    “佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情无处所，新物从华滋。不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值裴回江上月。裴回莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸。共问寒江千里外，征客关山路几重。”姐妹们背完了后面的诗。

    这个姐妹轮流背诗的场面把芙蓉惊呆了！芙蓉心想，难怪我跟昌龄哥有姻缘，原来这首诗里的第一句就有我的名字，‘采莲归，绿水芙蓉衣。’采莲虽然年纪不大，却是我们的长辈，而在我们同辈人里面，我芙蓉就是老大了。命运？这就是命吧？这就是命运里我就是他何家人？”芙蓉胡思乱想起来。

    “不要发呆了，你再看看这个吧。”昌龄递给芙蓉一个小本本。

    芙蓉看看小本本上的题字，一双眸子忽然发出惊喜的光芒：“昌龄哥你也写诗？

    “写着好玩，就算我的习作吧。”

    芙蓉已经翻开昌龄哥的诗歌习作，只见最开始就是一首《采莲曲》：

    “荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”

    芙蓉把大腿一拍：“太好了！昌龄哥呀，你现在就是大诗人了，你怎么能写出这样的好诗？‘荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。’太好了太好了！你早就把我芙蓉写在诗歌里了。昌龄哥呀昌龄哥，叫我芙蓉怎样说你呢？”芙蓉越想越激动，眼眶里已经有泪花在闪动。

    “只是在这么短短四句里面就把我跟荷叶罗裙三姐妹都包括进去了呢？而且立意是那么巧妙，这也太难了吧？”芙蓉这么想着。

    “能够讲讲意思吗？”昌龄哥问芙蓉。

    “只怕说不好呢，还是昌龄哥你给我们讲讲吧。”

    “好吧，谁叫我是你的昌龄哥呢？《采莲曲》是乐府诗的旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃的劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求。”王昌龄停了停继续说：

    “这首《采莲曲》跟南朝乐府中的《采莲曲》所用的描写手法不同，手法的差别是南朝手法采用白描，而我在这首诗里用了映衬手法。你看，荷叶和采莲女的衣裙，简直就像是用同一颜色的衣料剪裁的，它们都是绿色么。芙蓉在这里可不是指你，我的老婆，而是代指莲花。采莲女们进入莲池后，就分不清哪是荷叶哪是衣裳，哪是莲花哪是人面，直到听见歌声，才知道她们来了。”

    “谁来了？”

    “姑姑荷花和你芙蓉呀。”昌龄哥笑起来了，在场的姐妹们都笑起来了。

    “如果要我带着抒情的语调说说，也可以这样说：‘一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样颜色的罗裙，粉红的荷花映照着姑娘们鲜艳的脸庞。她们混杂在池塘中难以发现，听到姑娘们的歌声，才知道有人出来了。”

    王昌龄的解说把芙蓉和姐妹们都带入了美好的想像之中。

    王昌龄又说：“采莲是江南一带女子的一项有趣的活儿，所以以采莲为题材的诗歌不少，我还可以给你们举几个例子。一个是本朝的诗人崔国辅，他有一首五言绝句《采莲曲•玉溆花争发》写得极好：‘玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著木兰舟。’还有本朝诗人刘方平的《采莲曲•落日清江里》：‘落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。’也是一首描写采莲的好诗。”

    芙蓉继续翻看昌龄哥的习作，发现了昌龄哥另一首《采莲曲》，写的是：

    “吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。”

    “昌龄哥，你为什么这么喜欢写《采莲曲》，而且写得这么好？”

    “谁叫我的老婆是芙蓉呢？莲花不就是芙蓉吗？谁叫我王昌龄是采莲人呢？奥，记起来了，古代诗人还特别喜欢写芙蓉，例如三国时代的曹植有《芙蓉赋》，南北朝时候南朝鲍照也有一首《芙蓉赋》，南朝萧统有《涉江采芙蓉》，芙蓉你如果感兴趣，你昌龄哥愿意教你。”

    “好呀！芙蓉就是喜欢跟昌龄哥学习诗歌。”

    这就是蜜月，像蜜一样甜的岁月。不过，所有经历过蜜月的过来人都有一个共同的感觉：蜜月的时光过去得太快了。