但“拾”琴中趣

    与梅相识其实是很久以前的事了。梅因在史公祠工作的原因，有一段时间曾经做了朱江老先生与我的义务信使。那时候，先生的腿脚尚便捷，晨昏间漫步史公祠，便顺便把授意予我的书或资料放置在梅处，嘱我方便去取。因为懈怠或俗事忙，那些书或资料，常常在梅那里一放便是数十天或者更久，于是梅也偶尔替我客串了几回“图书管理员”。而每待去取时，木讷的我竟不知致谢，只与梅相视莞尔一笑。

    偶然的一次，与梅又相逢于老先生位于漕河路的暂居寓所，这一次仿佛才与梅有了一些近距离的接触，闲聊中梅告知，工作之余跟着史公祠内广陵琴馆的师傅们在学古琴。那一瞬间便有了听梅奏一曲的期盼。

    而这期盼在这个末夏的午后得以实现。对于民族乐器的情结，大概源于父亲生前至爱的留声机和塑胶唱片的熏陶。父亲除好酒而外，另一大爱好便是戏曲和音乐，当然，那时最好听的当属二胡、唢呐、扬琴之类民间常见乐器。犹记得父亲在母亲去世后，很是偏爱瞎子阿炳的二胡名曲《二泉映月》，每听此曲，父亲都背着我们姊妹偷偷地抹泪，如今想来，这曲子除了是父亲喜欢的二胡演奏而外，彼情彼境该是符合父亲那时心境的。或许自己的民族乐器情结便是从那时候培养的，亦或许民族音乐的清音雅韵与自己的性情更合拍，这样的起源且不去追溯了，想起《牡丹亭》里杜丽娘“情不知所起，一往而情深” 的痴迷，自己对于民乐的爱好大抵如是。

    其实对于音律是“乐盲”，仅仅是无知无畏地喜欢着。家里的一架古筝自从女儿的学业越来越繁重以后，在角落里早已落满了灰尘，只是偶尔擦拭时，不小心“乱弹琴”发出筝筝的清语，才令我想起原来它一直在那儿。乐盲就乐盲吧，反正喜欢就是了，至少陶潜的那句诗能给我自我安慰：“但识琴中趣，何劳弦上音。”陶渊明的无弦琴，亦能悠哉游哉地奏出雅意，我便东施效颦，不识琴趣，但“拾” 琴趣尔。知音者，一弦一柱奏的是华年、心境，五十弦奏的岂止只是音律？

    午后的广陵琴馆里很清寂，只寥寥几人，端坐于雕花木椅上听琴。梅先奏一曲《关山月》开场，随着梅的演奏，李白的“明月出关山，苍茫云海间”的清泠苍茫的画卷在眼前渐次拉开，音律跌宕回旋间，作者、奏者的望归思归之情流淌而出，并令听者情不自禁地融入或哀婉凄凉或雄浑悲壮的情绪里。古琴曲中，我最爱的当属《阳关三叠》，从“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，到“从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾”，音疏但耐品，调低但浑厚，静心之音，渗透身体每一个细胞，古琴音韵，直达心灵深处。虽然梅演奏古琴的技艺并不娴熟，亦能带我们一干坐听者入境，琴中趣味拾得几分，至于演奏者技艺如何，便是窗外之事了。

    出了琴馆，已是向晚，一径斑竹横斜处，湘妃竹的泪滴早已随高山流水的浅吟低唱风干。不远处的梅花岭下，一棵百年老梅树正蓬勃地孕育着冬天的花事。晴雪轩里，三两个孩子正趁着暑假的清闲学拉二胡，随着他们生涩的拉弹，那些眼前和记忆里的曲调仿若和着梅香，扑面而来。