“網絡文學”與“網絡文”不是一回事，盡管它們都活躍在網絡上。之所以有這個探討的必要還是在于我們對文學寄予了太多的期待。

    從20年網絡文學的文本來看，常規文本主要集中在歷史類、盜墓類、都市愛情、科幻和武俠類等經典通俗類型小說上，這些作品也是出版社關注度比較高的。但是，還有大量“地攤文”，因為傍上了互聯網軟件，也就輕而易舉地走進了普通人的閱讀視野。

    通常，我們會把常規文本，也就是與IP接近的這部分文本看作是網絡文學，而對另一部分視而不見，其實，在網絡文學實際經營中，那一部分才是真正代表網絡文學的部分。

    當新一代的年輕人不再變著法子去閱讀期刊的時候，網絡的便捷便有了正當的理由順理成章地與新一代讀者形成了攻守同盟的親密關系，誠如痞子蔡二十年前的一部小說《第一次親密接觸》一樣佔據了年輕人的心。這說不上是網絡文學的“幸”，更談不上是傳統期刊文學的“哀”，今天看來，這算是技術讓網絡文學流行起來。

    這就不能不說到“數字出版”這個技術變革下的行業產物，“數字出版”這一概念涵蓋了傳統紙質出版物的“電子化”以及網絡原創文學兩大板塊。按照現有的出版機制，“數字出版”的邊界地帶相對模糊，因此，大量網絡原創“地攤文”混跡在其中，成為監管的棘手地帶，而這一部分恰恰是前文所說的“網絡文”，而不是“網絡文學”。

    傳統文學中的“欲望消費”是一種寫作策略，其動因是基于“批判的手段”，而“網絡文”是典型的“表達消費”，核心動力就在于“如何帶動和刺激消費”。也就是說，寫作的目的在于如何讓人樂意消費。

    如此看來，“網絡文”在網絡上出現一種所謂的“爆款”也就讓人不難理解了，而且，生產方還要給它進行“精心打扮”，竭盡全力給這部分產品進行“包裝”，甚至還要舉辦各種“發布會”“推銷會”等等。這本身與評判性寫作策略的“欲望消費”並不是一回事。

    種類繁多的“網絡文”之所以如此活躍，自然與消費群體的龐大有關。需要對大眾閱讀心理進行梳理。這類人群的“潛在閱讀”毋庸置疑起到了“維穩”的作用，也帶動了部分就業。這類文本僅僅作為一種“潛在文本”流行于網絡，活躍于民間。

    因此，當我們對“網絡文學”寄予更多期待的時候，甚至把“走向海外”的任務期許于“網絡文學”的時候，我相信，海外的明白人自然是知道我們所說的“網絡文學”是哪一部分。但是，我們對“網絡文”的視而不見，甚至混為一談的時候，正是“網絡文”狂歡的時刻。

    當然，對“網絡文”不僅不應一禁了之或是視而不見，而是作為文化研究的重要組成部分，對“網絡文”的研究與關注理應提到一個高度，需要對“網絡文學”進行重新命名。

    當我們過分放大“網絡文學”效應的時候，也忽略了對傳統期刊文應有的關注，特別是對傳統文學的改造與提升，以及對社會的融入；其次放任了“網絡文”對階層的文化影響。這是當下所有網絡文學研究者和政策制定者需要關切的。（作者系中國作家協會會員、文學批評家）

    本文來源︰團結報

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